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上篇作品
三国演义
大约是九三年，初“识”沈好放，不知怎么就在三国的众多导演中记住了他，也许是名字特别。那会儿狂喜欢三国，喜欢里面充盈的英雄气。于是百看不厌，于是与沈结缘。但在总导演思路的限制下，沈导难展个人才华，看不出他自己的风格。
小楼风景
讲述了老百姓自己的故事。室内剧，无惊险场面，无言情篇章，却让我牺牲了无数个午觉。他给了演员足够的空间，令他们在群戏中也能展露个性风采。情节早已淡忘，人物记忆犹新：料事如神的老太太，干练的“王馥荔”偷偷摸摸的“朱旭”卑琐的“修宗迪”作品于平淡之后流动着让人难以释怀的情感。反响似乎不大，但会永远留在一部分观众的心中。
二马
不小心错过的一部剧集，又一次拍摄经典作品，并启用陈道明这样的经典演员，风格平实。反响甚微。没有仔细观赏，无权评说。
贫嘴张大民的幸福生活
与沈热恋的开始。原小说像一杯混浊的河水，源于生活，不加提炼；电视剧则像一瓶纯净水，贴近百姓，且剔除了污垢，留下了美感。我认为它是描写平民生活的经典之作。它有一个成功率很高的剧本，火了冯巩，又火了沈好放。屋中种树的情节让人叫绝，几乎所有的演员的表演都可圈可点，配乐尤其让我欣赏，为作品增色不少。有前边小楼风景的铺垫，沈导拍起这类题材的电视剧已是轻车熟路，技法非常老练。
有人说：“该剧充满了贫民式的情趣与辛酸。”这是我听到的最贴切准确的评价。又是悲喜剧，我喜欢。它有着苦涩的甜蜜和带泪的欢笑，唤起了我的平民情结，唤起了我悲天悯人的情怀。以前一直不明白自己为什么突然对该剧所描述的锅碗瓢盆之类的居家琐事感起兴趣来，原来是因为它教会了我寻找幸福，苦中作乐“张大民”是我坠入绝情谷底前抓住的一根稻草，是我为躲避尘世纷扰喝下的一碗孟婆汤。
没有英雄豪杰，没有俊男靓女，吸引人们的是主人公对生活的坦然面对，对苦难的淡然处之。英雄迷梦终会醒来，还得过平凡踏实的日子；浪漫幻想必将破灭，面对的依然是单调乏味的生活。我们要的是实实在在的幸福，而非虚无缥缈的浪漫。该剧恰恰满足了我们这点小小的需求，塑造了平民英雄——张大民。他告诉大家“别这儿疼那儿痒地瞎叫唤”（刘恒），活着就是尘世间的最大幸福。
贫既有广泛的群众基础，又得到了专家的认可，自然有了续貂之作——美丽的家。也许你看了斯佳丽之后，心里会舒服些，但你可能再也不喜欢乱世佳人了。同理美丽的家只有两个作用：骗取广大“张大民”的钱；破坏贫剧的声名。如果这部沈好放作监制的影片也算他的作品的话，那么它就是沈导不折不扣的败笔。
九九归一
乘胜追击的一部商业化制作，恋爱中的狂热使我失去了判断力，看此剧时全情投入，由于极尽煽情之能事，被它赚去不少眼泪。结尾的敷衍方使我大梦初醒，后来愈发觉其味同嚼蜡。没有进行艺术探索，更缺乏思想开掘，前二十集的故事使该片勉强维持，但人们对它的这点好感也经不起时间的考验。剧本拖沓冗长，越到后来越粗糙，抗战胜利后渐趋平淡，解放后草草收场，有愚弄观众之嫌。导演对人物认识浅薄，致使一些有可能成为经典的人物白白浪费，典型代表：蔡小婉。性格复杂，一直深爱富贵，但这种爱极为自私。爱慕虚荣、贪图享受使其付出惨痛代价，算计一生却一无所获，终在疯癫中死去。而剧中的处理闹剧大于悲剧，只让人狠，难让人怜，她死前沈导所流露出的悲悯意味也因人物性格转变太晚而被冲淡；部分人物流于表面，脸谱化，典型代表：包掌柜。一出场就是“半自动”一脸坏相。没见过哪个电视剧里的反派坏得如此肤浅。
仿佛是为赶进度，切换常用摇移替代；回忆时重复以前的时间过长，拉长度的意图明显。商业片的浮躁可见一斑。
沈导再尝试世纪末的宏大叙事，但心有余而力不足。故事延续了一个世纪，可历史背景下的家族恩怨也仅仅是家族恩怨，风云变幻、沧海桑田并未使该剧气势恢弘。
孙中山
纯粹商业化的尝试失败后转向主旋律，可惜也称不上... -->>
上篇作品
三国演义
大约是九三年，初“识”沈好放，不知怎么就在三国的众多导演中记住了他，也许是名字特别。那会儿狂喜欢三国，喜欢里面充盈的英雄气。于是百看不厌，于是与沈结缘。但在总导演思路的限制下，沈导难展个人才华，看不出他自己的风格。
小楼风景
讲述了老百姓自己的故事。室内剧，无惊险场面，无言情篇章，却让我牺牲了无数个午觉。他给了演员足够的空间，令他们在群戏中也能展露个性风采。情节早已淡忘，人物记忆犹新：料事如神的老太太，干练的“王馥荔”偷偷摸摸的“朱旭”卑琐的“修宗迪”作品于平淡之后流动着让人难以释怀的情感。反响似乎不大，但会永远留在一部分观众的心中。
二马
不小心错过的一部剧集，又一次拍摄经典作品，并启用陈道明这样的经典演员，风格平实。反响甚微。没有仔细观赏，无权评说。
贫嘴张大民的幸福生活
与沈热恋的开始。原小说像一杯混浊的河水，源于生活，不加提炼；电视剧则像一瓶纯净水，贴近百姓，且剔除了污垢，留下了美感。我认为它是描写平民生活的经典之作。它有一个成功率很高的剧本，火了冯巩，又火了沈好放。屋中种树的情节让人叫绝，几乎所有的演员的表演都可圈可点，配乐尤其让我欣赏，为作品增色不少。有前边小楼风景的铺垫，沈导拍起这类题材的电视剧已是轻车熟路，技法非常老练。
有人说：“该剧充满了贫民式的情趣与辛酸。”这是我听到的最贴切准确的评价。又是悲喜剧，我喜欢。它有着苦涩的甜蜜和带泪的欢笑，唤起了我的平民情结，唤起了我悲天悯人的情怀。以前一直不明白自己为什么突然对该剧所描述的锅碗瓢盆之类的居家琐事感起兴趣来，原来是因为它教会了我寻找幸福，苦中作乐“张大民”是我坠入绝情谷底前抓住的一根稻草，是我为躲避尘世纷扰喝下的一碗孟婆汤。
没有英雄豪杰，没有俊男靓女，吸引人们的是主人公对生活的坦然面对，对苦难的淡然处之。英雄迷梦终会醒来，还得过平凡踏实的日子；浪漫幻想必将破灭，面对的依然是单调乏味的生活。我们要的是实实在在的幸福，而非虚无缥缈的浪漫。该剧恰恰满足了我们这点小小的需求，塑造了平民英雄——张大民。他告诉大家“别这儿疼那儿痒地瞎叫唤”（刘恒），活着就是尘世间的最大幸福。
贫既有广泛的群众基础，又得到了专家的认可，自然有了续貂之作——美丽的家。也许你看了斯佳丽之后，心里会舒服些，但你可能再也不喜欢乱世佳人了。同理美丽的家只有两个作用：骗取广大“张大民”的钱；破坏贫剧的声名。如果这部沈好放作监制的影片也算他的作品的话，那么它就是沈导不折不扣的败笔。
九九归一
乘胜追击的一部商业化制作，恋爱中的狂热使我失去了判断力，看此剧时全情投入，由于极尽煽情之能事，被它赚去不少眼泪。结尾的敷衍方使我大梦初醒，后来愈发觉其味同嚼蜡。没有进行艺术探索，更缺乏思想开掘，前二十集的故事使该片勉强维持，但人们对它的这点好感也经不起时间的考验。剧本拖沓冗长，越到后来越粗糙，抗战胜利后渐趋平淡，解放后草草收场，有愚弄观众之嫌。导演对人物认识浅薄，致使一些有可能成为经典的人物白白浪费，典型代表：蔡小婉。性格复杂，一直深爱富贵，但这种爱极为自私。爱慕虚荣、贪图享受使其付出惨痛代价，算计一生却一无所获，终在疯癫中死去。而剧中的处理闹剧大于悲剧，只让人狠，难让人怜，她死前沈导所流露出的悲悯意味也因人物性格转变太晚而被冲淡；部分人物流于表面，脸谱化，典型代表：包掌柜。一出场就是“半自动”一脸坏相。没见过哪个电视剧里的反派坏得如此肤浅。
仿佛是为赶进度，切换常用摇移替代；回忆时重复以前的时间过长，拉长度的意图明显。商业片的浮躁可见一斑。
沈导再尝试世纪末的宏大叙事，但心有余而力不足。故事延续了一个世纪，可历史背景下的家族恩怨也仅仅是家族恩怨，风云变幻、沧海桑田并未使该剧气势恢弘。
孙中山
纯粹商业化的尝试失败后转向主旋律，可惜也称不上... -->>
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