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风流潇洒的十二少。老态龙钟的陈振邦龟缩在片厂的一个角落，落魄的身姿，褴褛的衣衫，龙钟之步，凑着火在抽白粉。为鬼的如花看后，百感交集。当如花抽身离去时，陈振邦追了几步，口里喊着：“如花，如花原谅我为什么留下我，让我受苦呢”这几句话溢满了沧桑与无奈，凄凉之意回荡不绝。
谢幕之后，我再次的望着屏幕久久发呆。不为那个如花，而是为那个陈振邦。陈振邦不死好像某个时候成为一种谴责，其实我看来未必，活着是生活，死才是戏剧。对陈振邦来说如花是他的前世，而活着成为今生。自古艰难惟一死，但是“死”过一次的人很难再有勇气死第二死。死，要有莫大的勇气。对于女子来说，心爱的男人死了，如果一次寻死不成，她有勇气死第二次，但是男人相对来说或许就没有如此勇气了。爱情是女子的信仰，对男人来说最实质的意义或许是活着。这或许就是“痴心女子，负心汉”吧。但话又说回来，活着又何尝不是一种勇气。我觉得活着有的时候比死要更拥有勇气，在生存没有任何寄托的时候，面对着空茫茫的世界，还要坚韧的活下去。
生活对世界上每个人来说并不是戏剧，付出了不一定有回报，奋斗了不一定就能成功，流过血汗了不一定能得到鲜花荣誉。当你做到了别人做到的一切，并不一定能得到别人一样的成功，可能我们面对的依旧是从前的生活，如果从此而丧失活下去的勇气，恐怕这个世界人类早就绝迹了。这个世界上大部分人是在抗争过后没有结局的，但是我们还是要活着，纵是痛苦无奈。或许这就是生活。生活是生命中我们明明知道结局是凄凉的散场，可是我们还必须看完的一折戏。意义本是没有意义，只是外界强加的一个概念，我们在这个概念里像一头被蒙住眼睛拉磨的驴，一圈圈的转，转到生命如枯油之灯还以为自己走出十万八千里了。其实呀，我们走得只是自己看不到的圈，永远在原地踏步，那个圈就是阿q用力想画好的圆而已。
真正的勇气不是我们摔倒之后趴在地上不起来，而是看透了生命实质我们依旧能够乐观潇洒的走完这个过场。自杀，不过是中途退场，不过就是摔到了不肯再爬起来，不过是没有勇气再次敲响生命的鼓。那样的生命虽然也是个圆，可是那个圆后半截是用虚线连接的。胭脂扣中的十二少、如花的自杀，我不以为是明智的，也谈不上是用生命对抗压力，我到认为他们不过是没有勇气，真要是有勇气就要放下阔少的架子、断掉抽大烟的恶习，寻一个寻常差使过自己的日子。虽然不一定比别人过的好，但是衣食总不成问题，如果因为寄生虫式断绝母体的营养就自杀，那样的人也没什么可爱的，这样的爱情不回味也罢。另外我没有看过李碧华的原著，但我看到十二少、如花的房间布置生活方式等等的画面，本身就没有天长地久之感，似乎那忧郁的画面注定了只能是无奈的悲剧。
如用张、梅二者现实的结局对照戏剧里的十二少和如花，张是如花的戏剧，梅是十二少的生活。拿着戏剧去寻找人生的结局是一种病态，用生命衡量生活才是常态。张、梅最后的归宿形式与电影无关，而十二少和如花的故事却是人生的一个凄凉的参照。罢了，罢了，戏还要一折一折的唱下去，人生还要一程一程的走下去。
风流潇洒的十二少。老态龙钟的陈振邦龟缩在片厂的一个角落，落魄的身姿，褴褛的衣衫，龙钟之步，凑着火在抽白粉。为鬼的如花看后，百感交集。当如花抽身离去时，陈振邦追了几步，口里喊着：“如花，如花原谅我为什么留下我，让我受苦呢”这几句话溢满了沧桑与无奈，凄凉之意回荡不绝。
谢幕之后，我再次的望着屏幕久久发呆。不为那个如花，而是为那个陈振邦。陈振邦不死好像某个时候成为一种谴责，其实我看来未必，活着是生活，死才是戏剧。对陈振邦来说如花是他的前世，而活着成为今生。自古艰难惟一死，但是“死”过一次的人很难再有勇气死第二死。死，要有莫大的勇气。对于女子来说，心爱的男人死了，如果一次寻死不成，她有勇气死第二次，但是男人相对来说或许就没有如此勇气了。爱情是女子的信仰，对男人来说最实质的意义或许是活着。这或许就是“痴心女子，负心汉”吧。但话又说回来，活着又何尝不是一种勇气。我觉得活着有的时候比死要更拥有勇气，在生存没有任何寄托的时候，面对着空茫茫的世界，还要坚韧的活下去。
生活对世界上每个人来说并不是戏剧，付出了不一定有回报，奋斗了不一定就能成功，流过血汗了不一定能得到鲜花荣誉。当你做到了别人做到的一切，并不一定能得到别人一样的成功，可能我们面对的依旧是从前的生活，如果从此而丧失活下去的勇气，恐怕这个世界人类早就绝迹了。这个世界上大部分人是在抗争过后没有结局的，但是我们还是要活着，纵是痛苦无奈。或许这就是生活。生活是生命中我们明明知道结局是凄凉的散场，可是我们还必须看完的一折戏。意义本是没有意义，只是外界强加的一个概念，我们在这个概念里像一头被蒙住眼睛拉磨的驴，一圈圈的转，转到生命如枯油之灯还以为自己走出十万八千里了。其实呀，我们走得只是自己看不到的圈，永远在原地踏步，那个圈就是阿q用力想画好的圆而已。
真正的勇气不是我们摔倒之后趴在地上不起来，而是看透了生命实质我们依旧能够乐观潇洒的走完这个过场。自杀，不过是中途退场，不过就是摔到了不肯再爬起来，不过是没有勇气再次敲响生命的鼓。那样的生命虽然也是个圆，可是那个圆后半截是用虚线连接的。胭脂扣中的十二少、如花的自杀，我不以为是明智的，也谈不上是用生命对抗压力，我到认为他们不过是没有勇气，真要是有勇气就要放下阔少的架子、断掉抽大烟的恶习，寻一个寻常差使过自己的日子。虽然不一定比别人过的好，但是衣食总不成问题，如果因为寄生虫式断绝母体的营养就自杀，那样的人也没什么可爱的，这样的爱情不回味也罢。另外我没有看过李碧华的原著，但我看到十二少、如花的房间布置生活方式等等的画面，本身就没有天长地久之感，似乎那忧郁的画面注定了只能是无奈的悲剧。
如用张、梅二者现实的结局对照戏剧里的十二少和如花，张是如花的戏剧，梅是十二少的生活。拿着戏剧去寻找人生的结局是一种病态，用生命衡量生活才是常态。张、梅最后的归宿形式与电影无关，而十二少和如花的故事却是人生的一个凄凉的参照。罢了，罢了，戏还要一折一折的唱下去，人生还要一程一程的走下去。