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漂泊的不朽之年
这是一部小说的名字。是网上的一个朋友写的。我很喜欢这个名字。因为，读它的时候，似乎可以嗅到了一些风尘的味道，与看到一些支离破碎的画面，色彩斑斓虚实交错，时光就在明暗之间一一消隐。
漂泊，是个支离破碎的词，它可以让人感到疼痛，孤独的、尖锐的。在漂泊的路上，一切画面如同行走的火车窗户外的风景，突兀的现身，迅速的消失，忽明忽暗，没有永恒，所有的画面支离破碎。火车的目的地是一个结束与一个开始，漂泊却只有开始没有结束，漫无目的的奔跑。岁月就在这漫无目的的奔跑中衰老，从光洁的额头、细长的眼角爬上的鱼纹开始，年龄、青春一切的一切都从我们身上剥离。据说，这种剥离叫做——腐朽。
王菲有一首歌里唱道“没有什么永垂不朽”是的，没有什么是不朽的，我们从出生的那天起，看到的是一天天有人、有事朽去，脚底下的黄土都是那朽去人事的碎末。风扬沙尘，腐朽的味道。这部小说似乎在说那些不朽的过往，其实过往都是已经朽去的记忆，残留的只是那些温暖的气息。
小说我没看完，因为作者还没写完。小说内容阴郁缠绵而压抑，其行文风格明显受安妮宝贝文风的影响。其实，我不太喜欢这种风格的东西，虽然我写字也喜欢用“荒凉、苍凉”等沉郁的字眼，但是荒凉不等同于阴郁。阴郁是个体的、私人化的，它如同血管只流窜在自己骨子里，看不见阳光，是阴暗潮湿的，是个性的极度压制，它的背后往往是自伐性的血腥，而荒凉不是。荒凉的背景是辽阔的，它刚烈而粗犷，有一种野性的暴烈，它始终在冲击，而搏击的对手有自我也有我之外的因素，它只是背景，让人感到苍凉悠远的背景。
小说还没有写完，从手头这一小部分我无从猜测它的结局。可是，从文字的走向，我嗅道了无论悲剧还是喜剧，故事的终结都是会有些悲凉。性格决定人生，主人公的那个性格决定了她只能在情感的角落游离。作者的意图好像是想把主人公写成一个倔强而坚强的女孩子，但是我以为文字背叛了作者的意图。因为，当思想成为文字的时候，文字就有了自己的生命，不完全受作者摆布。
主人公的名字叫鄢季。八岁时，父母离婚她随母改嫁；十六岁时惨遭继父强奸；十七岁时母亲跳河自杀；二十岁时遇见一个有妇之夫林；三年后空身行囊只身来北京投奔爱情——林；在北京居住不到一年的时候被林的妻子小染发现，而后季离开林；从完成部分来看，鄢季还会回到林的身边。与此并列的是，鄢季童年的时候认识了两个伙伴，一个叫做邱柏，一个叫忱书，而童年的鄢季对邱柏怀有爱情。童年的鄢季一直和邱柏忱书他们在一起，这段光阴温暖着鄢季苍凉的生命。但是，后来邱柏他们家搬到另一个城市，于是鄢季与忱书在成长的光阴里相依为命。鄢季来到北京后，无意中遇到了不断寻找她的忱书，忱书不希望她过这种金丝鸟的生活鼓励她离开，和他一起去见邱柏，在等待鄢季作决定回家的路上，忱书死于车祸。后面，我想应该有邱柏的正面出场，同时还有个残疾的童耀，但是我无法预知故事的发展。
季是个缺少独立生活能力的女子，但是却有一个顽强的内心世界，这个顽强建立在自卑的基础上。许多时候越是自卑的人，自尊心越是强烈。季敏锐的内心感受永远是伤害，而能把这种伤害化为平淡的只有温暖，这种温暖往往来源于爱。只有爱才能让我们正视自己，燃烧自己，同时也能把生命的腐朽部分化成金子般的赤诚。鄢季是缺少爱的，首先，她缺少爱自己；其次，她只是活在自己伤痕中。拯救她的不是别人，只能是她自己，只有她本身的如冰心泛热，别人的爱才能渗透进来。同时，她是一个生活没有目标得人，随波逐流。她把这种流浪叫做漂泊，没有目的的漂泊，只有行走，像一艘无舵的船。所以，她说的那些看似坚强的话，其实不过是空话而已。
她说：“我只需要帮助，而不要给予。”这句话的言外之意是，给予是一种寄生，而帮助是一种个体的自由。她不想寄生于林的身上，而是想个体的自由。可惜，她没有目标，没有自我生存的能力，也就注定了这句话是空话，也是对她自我的一种讽刺。我不知道作者将来的是不是赋予鄢季一个调整后的新的心态，如果她不改变这种心态，她注定是个没有自己的寄生虫。没有独立的物质支撑，所有的独立心态只是一句空话，而为此说过的话也只不过是自我麻醉的一个方式。漂泊的含义只有变成寻找的时候，我们的漂泊才有意义，因为寻找是有目的的，寻找能把漂泊变得具有流动的激越。鄢季不具备安妮宝贝赋予女子性格里的坚强与倔强。当然，我们不能把安妮宝贝的文字等同于作者，但是作者的意图在赋予鄢季安妮文字里的人物性格，从现阶段来看，这个意图是失败的。
我不喜欢鄢季，同时也不喜欢林。林这个人物太理想化，同时我感觉到是一种虚伪的理想化。作者说，林对鄢季有父亲般的爱，有情人般的温柔。他像父亲一样关心鄢季，给她提供一切的物质，而不去侵犯她的肉体。林在这里被作者描写成一个上帝一般的人物，我看了觉得好笑。如果林是上帝，那么也是个自私的上帝，他只想把鄢季困锁在一个空旷的牢房里，只是有时来看看他美丽的笼中鸟。他叫她交朋友、上学，其实只不过是给她一个错觉，在这个错觉里让她更依赖于他。上帝应该交给他的子民独立生活的能力，而不是给她提供一切后说，这里有物质任你索取，你是自由的，如果愿意的话你可以依赖与此独立生活。
我喜欢忱书，那个死亡的人，因为他是温暖的，是平等的温暖。可惜，这个人物死的太早了，作者没有给他以后生存的空间。也可惜，鄢季没有真正了解这样一个人物，所以鄢季如冰的心只能永远的寄生，永远的苍凉。
关于文字，我感觉作者的语感很好，飘忽的对话宛如一个人的独白，句式安妮宝贝风格，或者说是杜格拉斯式的。一句句看似琐碎的对话石破天惊的直指人心，琐碎语言却不令人厌烦。
无论什么样的人物，讨厌也好，喜欢也罢，作者在这里只是描绘了一个人，或者一群人的生存状态。
鄢季这个人物我不喜欢，简单的说，这个人以为自己看透了一切，其实她什么都不懂。世上自诩聪明的人，谁又不是这样呢？
这是个故事，作者似乎在描写温暖，却恰恰缺少温暖。
世上唯有温暖才能照亮人心的冰凉。
如果爱
2005年12月19号的下午，我翘班去了原来穹庐所在地。下717路公交车的时候，由于多云，日头惨淡地照着，朝南的楼房井然地伫立，像风雨中倚门而立的老人。路两旁的槐树依然，那条通向楼背后村庄的路依然向前方延续。
当年，我由这条路走向那个村庄后，而停留在这个城市。后来，我是从这条路走出村庄，在这个城市里寻找自己的位置。我曾经说，走过了，就要遗忘，永往向前，决不回头。可是，我没做到，我的身体离开这里的时候，我的思想还在停留；我的思想向前奔的时候，文字还在不休的歌唱。原来，离开一个地方就如离开一个爱人，就是我们表面浪水滔滔，可是底层潜流的源还是上游的山泉。它一脉相连，不许我们忘记，也无法逃避。
重来这里是因为几个画面，当我看到那几个画面时，那些往事如开闸泄洪的潮，铺天盖地的淹没了我。那几个画面来源于陈可辛导演的作品如果爱。
如果爱是一部电影。我在这里说的不是这部电影。不，也不对。应该说是电影，但是仅仅是它一闪即逝的某一个背景，一个镜头。那一个背景里有我，或者说我曾经生活在那个背景里，因为那里曾有过我几年的痕迹。我说的不是如果爱电影，而是说的背景，因为那个背景让我回忆，让我的记忆顺着它的脉管进入记忆的心脏。
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漂泊的不朽之年
这是一部小说的名字。是网上的一个朋友写的。我很喜欢这个名字。因为，读它的时候，似乎可以嗅到了一些风尘的味道，与看到一些支离破碎的画面，色彩斑斓虚实交错，时光就在明暗之间一一消隐。
漂泊，是个支离破碎的词，它可以让人感到疼痛，孤独的、尖锐的。在漂泊的路上，一切画面如同行走的火车窗户外的风景，突兀的现身，迅速的消失，忽明忽暗，没有永恒，所有的画面支离破碎。火车的目的地是一个结束与一个开始，漂泊却只有开始没有结束，漫无目的的奔跑。岁月就在这漫无目的的奔跑中衰老，从光洁的额头、细长的眼角爬上的鱼纹开始，年龄、青春一切的一切都从我们身上剥离。据说，这种剥离叫做——腐朽。
王菲有一首歌里唱道“没有什么永垂不朽”是的，没有什么是不朽的，我们从出生的那天起，看到的是一天天有人、有事朽去，脚底下的黄土都是那朽去人事的碎末。风扬沙尘，腐朽的味道。这部小说似乎在说那些不朽的过往，其实过往都是已经朽去的记忆，残留的只是那些温暖的气息。
小说我没看完，因为作者还没写完。小说内容阴郁缠绵而压抑，其行文风格明显受安妮宝贝文风的影响。其实，我不太喜欢这种风格的东西，虽然我写字也喜欢用“荒凉、苍凉”等沉郁的字眼，但是荒凉不等同于阴郁。阴郁是个体的、私人化的，它如同血管只流窜在自己骨子里，看不见阳光，是阴暗潮湿的，是个性的极度压制，它的背后往往是自伐性的血腥，而荒凉不是。荒凉的背景是辽阔的，它刚烈而粗犷，有一种野性的暴烈，它始终在冲击，而搏击的对手有自我也有我之外的因素，它只是背景，让人感到苍凉悠远的背景。
小说还没有写完，从手头这一小部分我无从猜测它的结局。可是，从文字的走向，我嗅道了无论悲剧还是喜剧，故事的终结都是会有些悲凉。性格决定人生，主人公的那个性格决定了她只能在情感的角落游离。作者的意图好像是想把主人公写成一个倔强而坚强的女孩子，但是我以为文字背叛了作者的意图。因为，当思想成为文字的时候，文字就有了自己的生命，不完全受作者摆布。
主人公的名字叫鄢季。八岁时，父母离婚她随母改嫁；十六岁时惨遭继父强奸；十七岁时母亲跳河自杀；二十岁时遇见一个有妇之夫林；三年后空身行囊只身来北京投奔爱情——林；在北京居住不到一年的时候被林的妻子小染发现，而后季离开林；从完成部分来看，鄢季还会回到林的身边。与此并列的是，鄢季童年的时候认识了两个伙伴，一个叫做邱柏，一个叫忱书，而童年的鄢季对邱柏怀有爱情。童年的鄢季一直和邱柏忱书他们在一起，这段光阴温暖着鄢季苍凉的生命。但是，后来邱柏他们家搬到另一个城市，于是鄢季与忱书在成长的光阴里相依为命。鄢季来到北京后，无意中遇到了不断寻找她的忱书，忱书不希望她过这种金丝鸟的生活鼓励她离开，和他一起去见邱柏，在等待鄢季作决定回家的路上，忱书死于车祸。后面，我想应该有邱柏的正面出场，同时还有个残疾的童耀，但是我无法预知故事的发展。
季是个缺少独立生活能力的女子，但是却有一个顽强的内心世界，这个顽强建立在自卑的基础上。许多时候越是自卑的人，自尊心越是强烈。季敏锐的内心感受永远是伤害，而能把这种伤害化为平淡的只有温暖，这种温暖往往来源于爱。只有爱才能让我们正视自己，燃烧自己，同时也能把生命的腐朽部分化成金子般的赤诚。鄢季是缺少爱的，首先，她缺少爱自己；其次，她只是活在自己伤痕中。拯救她的不是别人，只能是她自己，只有她本身的如冰心泛热，别人的爱才能渗透进来。同时，她是一个生活没有目标得人，随波逐流。她把这种流浪叫做漂泊，没有目的的漂泊，只有行走，像一艘无舵的船。所以，她说的那些看似坚强的话，其实不过是空话而已。
她说：“我只需要帮助，而不要给予。”这句话的言外之意是，给予是一种寄生，而帮助是一种个体的自由。她不想寄生于林的身上，而是想个体的自由。可惜，她没有目标，没有自我生存的能力，也就注定了这句话是空话，也是对她自我的一种讽刺。我不知道作者将来的是不是赋予鄢季一个调整后的新的心态，如果她不改变这种心态，她注定是个没有自己的寄生虫。没有独立的物质支撑，所有的独立心态只是一句空话，而为此说过的话也只不过是自我麻醉的一个方式。漂泊的含义只有变成寻找的时候，我们的漂泊才有意义，因为寻找是有目的的，寻找能把漂泊变得具有流动的激越。鄢季不具备安妮宝贝赋予女子性格里的坚强与倔强。当然，我们不能把安妮宝贝的文字等同于作者，但是作者的意图在赋予鄢季安妮文字里的人物性格，从现阶段来看，这个意图是失败的。
我不喜欢鄢季，同时也不喜欢林。林这个人物太理想化，同时我感觉到是一种虚伪的理想化。作者说，林对鄢季有父亲般的爱，有情人般的温柔。他像父亲一样关心鄢季，给她提供一切的物质，而不去侵犯她的肉体。林在这里被作者描写成一个上帝一般的人物，我看了觉得好笑。如果林是上帝，那么也是个自私的上帝，他只想把鄢季困锁在一个空旷的牢房里，只是有时来看看他美丽的笼中鸟。他叫她交朋友、上学，其实只不过是给她一个错觉，在这个错觉里让她更依赖于他。上帝应该交给他的子民独立生活的能力，而不是给她提供一切后说，这里有物质任你索取，你是自由的，如果愿意的话你可以依赖与此独立生活。
我喜欢忱书，那个死亡的人，因为他是温暖的，是平等的温暖。可惜，这个人物死的太早了，作者没有给他以后生存的空间。也可惜，鄢季没有真正了解这样一个人物，所以鄢季如冰的心只能永远的寄生，永远的苍凉。
关于文字，我感觉作者的语感很好，飘忽的对话宛如一个人的独白，句式安妮宝贝风格，或者说是杜格拉斯式的。一句句看似琐碎的对话石破天惊的直指人心，琐碎语言却不令人厌烦。
无论什么样的人物，讨厌也好，喜欢也罢，作者在这里只是描绘了一个人，或者一群人的生存状态。
鄢季这个人物我不喜欢，简单的说，这个人以为自己看透了一切，其实她什么都不懂。世上自诩聪明的人，谁又不是这样呢？
这是个故事，作者似乎在描写温暖，却恰恰缺少温暖。
世上唯有温暖才能照亮人心的冰凉。
如果爱
2005年12月19号的下午，我翘班去了原来穹庐所在地。下717路公交车的时候，由于多云，日头惨淡地照着，朝南的楼房井然地伫立，像风雨中倚门而立的老人。路两旁的槐树依然，那条通向楼背后村庄的路依然向前方延续。
当年，我由这条路走向那个村庄后，而停留在这个城市。后来，我是从这条路走出村庄，在这个城市里寻找自己的位置。我曾经说，走过了，就要遗忘，永往向前，决不回头。可是，我没做到，我的身体离开这里的时候，我的思想还在停留；我的思想向前奔的时候，文字还在不休的歌唱。原来，离开一个地方就如离开一个爱人，就是我们表面浪水滔滔，可是底层潜流的源还是上游的山泉。它一脉相连，不许我们忘记，也无法逃避。
重来这里是因为几个画面，当我看到那几个画面时，那些往事如开闸泄洪的潮，铺天盖地的淹没了我。那几个画面来源于陈可辛导演的作品如果爱。
如果爱是一部电影。我在这里说的不是这部电影。不，也不对。应该说是电影，但是仅仅是它一闪即逝的某一个背景，一个镜头。那一个背景里有我，或者说我曾经生活在那个背景里，因为那里曾有过我几年的痕迹。我说的不是如果爱电影，而是说的背景，因为那个背景让我回忆，让我的记忆顺着它的脉管进入记忆的心脏。
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