，然后点击“添加到主屏幕”闲言碎语话兔年春晚 (2/2)
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好时代曾一度深深吸引了我，剧中海青饰演的毛豆豆活泼开朗，单纯善良，善解人意，她在家庭和婚姻中表现出了当代年轻人鲜见的大度、理智、睿智，更难能可贵的是豆豆对爱情的态度让人敬佩，记得有一集余味这样评价过她：“她（毛豆豆）对爱情的要求远比物质上的要求高得多，她自己在物质上要求不高，但她在感情上容不得一点点瑕疵。”剧中黄海波饰演的余味堪称是当下男人中的楷模，尽管没有毛峰那样英俊的外表与挺拔的身高，没有李若秋那样的商业头脑和万贯家财，也没有杨一凡那种绝对男人般的阳刚气息，但是看似毫不起眼的他体贴，大度，务实，理性，敢于担当，能够把复杂的婆婆、媳妇、小姑子三者之间的尖锐矛盾游刃有余的化解，并能够用自己的人格魅力赢得自己强大“情敌”的敬重，让人不得不佩服得五体投地。轻松且幽默的台词、平淡却感人的剧情以及两人的贴近生活的表演，使得这部电视剧迅速走红“老婆就娶毛豆豆，嫁人就嫁余味男”成为时下未婚男女最羡慕和渴望的事情。
还是先入为主，有着对海波和海青的喜爱以及媳妇美好时代的良好印象，他们的春晚小品美好时代自然会让我喜爱有加。毕竟电视和小品还是有很大的区别，刚开始还挺担心他两人能否在小品里将电视剧中豆豆和余味的形象充分完美的展示出来，没想到首次上春晚舞台的他们居然不负众望，豆豆的“泼辣”、余味的憨厚演绎得淋漓精致，让我们在笑声中再次重温了好媳妇毛豆豆和好丈夫余味的生活故事。当然，小品的内容我没有太多的关注，更关注的是两人让人忍俊不禁的舞台表演技术。从目前公布的网民投票结果来看，小品美好时代位居“最喜爱的2011年央视春晚语言类节目”第二名，仅次于本山大叔的同桌的你，这足见观众对其肯定与喜爱。
每年春晚的三大类节目中，我本人最感兴趣的还是语言类，歌舞类其次，曲艺类再次。今年春晚语言类节目中，个人觉得小品午夜电话亭比较贴近生活，能引起观众共鸣，其貌不扬的邵峰与高挑漂亮的李小冉的表演还算可圈可点。小品“聪明”丈夫笑点不断，黄宏的卖力表演让观众确实放松了一下神经，不过我总觉得这个小品的内容有些似曾相识，我努力回忆了下，感觉和去年内地的一部电视剧复婚剧情有些雷同。冯巩的相声剧还钱不痛不痒，有着“中老年妇女偶像”之称的冯巩风格依旧，乏善可陈，虽然主要的包袱还是由他贡献，但总体效果差强人意。蔡明的小品新房立意倒是不错，将时下最热门的“微博”和“买房”话题添加进去，可谓紧跟潮流，比较有时代气息，只是结局的一段热舞不知所云，有些唐突之嫌，而且，和去年的春晚小品家有毕业生一样，感觉蔡明的小品近两年质量在走下坡路，不知道曾经伶牙俐齿、机智幽默的“闲人马大姐”是否是黔驴技穷、江郎才尽了？最受期待的压轴大戏同桌的你同时也是饱受争议。小品中没有像去年一样穿插广告，小品内容也比捐款要平和些，小沈阳和王小利的加盟增加了不少笑点，本应算是成功的了，或者说是及格的。但从观众的反应来看却不甚满意，我本人也有同感。个人觉得整个小品比较平庸，说不上很好，但似乎也挑剔不出过多的毛病来，而且“此处省略xx字”已成为今年春晚最流行的台词之一。唯一不太满意的是小沈阳的角色定位不太明确，有点做秀、装傻之嫌。当然，他的那首同桌的你还是很煽情，很有感染力。
本山大叔的小品之所以饱受非议，究其原因，我想或许是本山大叔之前的节目太精彩了“大忽悠”系列、“白云黑土”系列以及不差钱等可谓是巅峰之作，这些作品已深入人心，给观众留下太深刻的印象，也许大家一直把它们作为评价的尺度，自然会产生失望的情绪。我其实挺同情本山大叔，年年上春晚，年年往外掏东西都快空了。在当晚直播的节目里，本山大叔自我调侃：“别提他（赵本山）了，年年出来露一次那张老脸，不喜欢赵本山的小品，有文化的人都嫌他太俗。”（不知为何，这段台词在初一的备播带里被删除了），本山大叔内心深处积压多年的无奈和苦闷由此可见一斑。
还听说压力重重的本山大叔身体每况愈下，今年尤为差劲：上台前吸氧，在表演过程中两次跌落道具（相机和外套），节目一结束就在后台吊点滴并且被送往医院，被观众指责“不在状态”作为观众的我们，应该体谅演员的不易，宽容他们的无心“过失”（他们又何尝不希望自己的节目深受欢迎呢？）。这么多年的春晚，本山大叔给我们送了无数的欢声笑语，不管小品质量怎样，我们应该对其敬业精神表示尊敬和感谢！
值得一说的是，今年春晚小品里没有见到郭冬临、郭达、宋丹丹，我觉得多少有些遗憾。
再说说相声和曲艺节目。我觉得相声可谓全军覆没：群口相声专家指导像个大杂烩，有些不伦不类；杂技相声独家录制老生常谈，让我如坠云里雾里，不知所云；大山的相声四海之内皆兄弟实在不敢恭维，对其评价就是：中国人不喜欢、外国人看不懂；唯一还算满意的是芝麻开门，别出心裁，富有新意，让人耳目一新，堪称“酷口相声”身为冯巩的弟子，贾玲深得真传，能言会道，道行颇深，很受年轻人的喜欢。美中不足的是和去年的大话捧逗一样，芝麻开门偏重于模仿，尚需进一步创新。
杂技晃管、高车踢碗还是很吸引人，质量、水准很高，难度系数也很大，惊险的表演让我神经一直绷紧。魔术年年有鱼、穿越本身很精彩，无可挑剔，可惜傅琰东、丁建忠比刘谦后上春晚，或者说刘谦的舞台魅力太过强大，善于渲染舞台气氛。魔术功底不相上下的两位大师最终落败于刘谦，只能说明刘谦太“精”了，太善于抓住观众的“胃口”了。傅琰东的表演有些拖沓、做秀，丁建忠的表演过于僵硬、呆板，相比刘谦魔术的紧促、紧张、刺激以及与观众的良好互动，显然前者难以望其项背。
至于歌曲，印象最深的是歌曲众里寻你，旋律和歌词都不错，韩红一如既往，热情奔放，很是投入。天蓝蓝给我感受很淡，宋祖英风韵依旧、高音依旧，只是老面孔、老腔调不能太吸引观众的目光，不过，如果宋祖英改变自己的演唱风格她就不是宋祖英了。周杰伦、林志玲搭档的歌曲兰亭序将歌曲、舞蹈、魔术融合一起，很给力。不过，个人不太喜欢周杰伦的魔术，倒不是他的演技水平不高，只是他舞台表演能力一般，看过他在我要上春晚里表演的魔术，吐词不清晰，只顾自己表演，没什么太大看点。林志玲这次在春晚上频繁上镜，煞是抢眼，只不过她的“嗲声嗲气”让我直起鸡皮疙瘩。
另外，儿童歌舞剧爱我就抱抱我让我感到很亲切，林妙可领衔众多小朋友唱歌跳舞，童真童趣，天真可爱，让人情不自禁回想起童年的美好。歌词里唱的“爱我就多多的抱抱我，陪陪我，亲亲我，夸夸我”给人很温馨的感受。
其它的春晚节目就真的没什么太深的印象了，没有印象就不必要作无味的评论了。
目前2011年“郎酒红花郎杯”我最喜爱的中央电视台春节联欢晚会节目评选全面启动，对我而言结果已经不太重要了，一台晚会对一个普通观众最大的乐趣在于欣赏其中的快乐和美妙，而不是吹毛求疵，过分地挑剔、责难、质疑晚会中的不尽人意之处。我想，如果大家都抱一颗平常心来淡定的看待春晚，也许以后的春晚就不会有那多抱怨声和批评声了吧？
最后，对于那些对春晚满腹牢骚和强烈不满的观众，借用网上的一句话来安慰一下：你看，或者不看春晚，它就在那里，不悲，不喜。你爱，或者不爱春晚，它就在那里，一年，一期。你说，或者不说春晚，话题就在那里，不增，不减。你烦，或者不烦春晚，毛病就在那里，有聊，无趣。
好时代曾一度深深吸引了我，剧中海青饰演的毛豆豆活泼开朗，单纯善良，善解人意，她在家庭和婚姻中表现出了当代年轻人鲜见的大度、理智、睿智，更难能可贵的是豆豆对爱情的态度让人敬佩，记得有一集余味这样评价过她：“她（毛豆豆）对爱情的要求远比物质上的要求高得多，她自己在物质上要求不高，但她在感情上容不得一点点瑕疵。”剧中黄海波饰演的余味堪称是当下男人中的楷模，尽管没有毛峰那样英俊的外表与挺拔的身高，没有李若秋那样的商业头脑和万贯家财，也没有杨一凡那种绝对男人般的阳刚气息，但是看似毫不起眼的他体贴，大度，务实，理性，敢于担当，能够把复杂的婆婆、媳妇、小姑子三者之间的尖锐矛盾游刃有余的化解，并能够用自己的人格魅力赢得自己强大“情敌”的敬重，让人不得不佩服得五体投地。轻松且幽默的台词、平淡却感人的剧情以及两人的贴近生活的表演，使得这部电视剧迅速走红“老婆就娶毛豆豆，嫁人就嫁余味男”成为时下未婚男女最羡慕和渴望的事情。
还是先入为主，有着对海波和海青的喜爱以及媳妇美好时代的良好印象，他们的春晚小品美好时代自然会让我喜爱有加。毕竟电视和小品还是有很大的区别，刚开始还挺担心他两人能否在小品里将电视剧中豆豆和余味的形象充分完美的展示出来，没想到首次上春晚舞台的他们居然不负众望，豆豆的“泼辣”、余味的憨厚演绎得淋漓精致，让我们在笑声中再次重温了好媳妇毛豆豆和好丈夫余味的生活故事。当然，小品的内容我没有太多的关注，更关注的是两人让人忍俊不禁的舞台表演技术。从目前公布的网民投票结果来看，小品美好时代位居“最喜爱的2011年央视春晚语言类节目”第二名，仅次于本山大叔的同桌的你，这足见观众对其肯定与喜爱。
每年春晚的三大类节目中，我本人最感兴趣的还是语言类，歌舞类其次，曲艺类再次。今年春晚语言类节目中，个人觉得小品午夜电话亭比较贴近生活，能引起观众共鸣，其貌不扬的邵峰与高挑漂亮的李小冉的表演还算可圈可点。小品“聪明”丈夫笑点不断，黄宏的卖力表演让观众确实放松了一下神经，不过我总觉得这个小品的内容有些似曾相识，我努力回忆了下，感觉和去年内地的一部电视剧复婚剧情有些雷同。冯巩的相声剧还钱不痛不痒，有着“中老年妇女偶像”之称的冯巩风格依旧，乏善可陈，虽然主要的包袱还是由他贡献，但总体效果差强人意。蔡明的小品新房立意倒是不错，将时下最热门的“微博”和“买房”话题添加进去，可谓紧跟潮流，比较有时代气息，只是结局的一段热舞不知所云，有些唐突之嫌，而且，和去年的春晚小品家有毕业生一样，感觉蔡明的小品近两年质量在走下坡路，不知道曾经伶牙俐齿、机智幽默的“闲人马大姐”是否是黔驴技穷、江郎才尽了？最受期待的压轴大戏同桌的你同时也是饱受争议。小品中没有像去年一样穿插广告，小品内容也比捐款要平和些，小沈阳和王小利的加盟增加了不少笑点，本应算是成功的了，或者说是及格的。但从观众的反应来看却不甚满意，我本人也有同感。个人觉得整个小品比较平庸，说不上很好，但似乎也挑剔不出过多的毛病来，而且“此处省略xx字”已成为今年春晚最流行的台词之一。唯一不太满意的是小沈阳的角色定位不太明确，有点做秀、装傻之嫌。当然，他的那首同桌的你还是很煽情，很有感染力。
本山大叔的小品之所以饱受非议，究其原因，我想或许是本山大叔之前的节目太精彩了“大忽悠”系列、“白云黑土”系列以及不差钱等可谓是巅峰之作，这些作品已深入人心，给观众留下太深刻的印象，也许大家一直把它们作为评价的尺度，自然会产生失望的情绪。我其实挺同情本山大叔，年年上春晚，年年往外掏东西都快空了。在当晚直播的节目里，本山大叔自我调侃：“别提他（赵本山）了，年年出来露一次那张老脸，不喜欢赵本山的小品，有文化的人都嫌他太俗。”（不知为何，这段台词在初一的备播带里被删除了），本山大叔内心深处积压多年的无奈和苦闷由此可见一斑。
还听说压力重重的本山大叔身体每况愈下，今年尤为差劲：上台前吸氧，在表演过程中两次跌落道具（相机和外套），节目一结束就在后台吊点滴并且被送往医院，被观众指责“不在状态”作为观众的我们，应该体谅演员的不易，宽容他们的无心“过失”（他们又何尝不希望自己的节目深受欢迎呢？）。这么多年的春晚，本山大叔给我们送了无数的欢声笑语，不管小品质量怎样，我们应该对其敬业精神表示尊敬和感谢！
值得一说的是，今年春晚小品里没有见到郭冬临、郭达、宋丹丹，我觉得多少有些遗憾。
再说说相声和曲艺节目。我觉得相声可谓全军覆没：群口相声专家指导像个大杂烩，有些不伦不类；杂技相声独家录制老生常谈，让我如坠云里雾里，不知所云；大山的相声四海之内皆兄弟实在不敢恭维，对其评价就是：中国人不喜欢、外国人看不懂；唯一还算满意的是芝麻开门，别出心裁，富有新意，让人耳目一新，堪称“酷口相声”身为冯巩的弟子，贾玲深得真传，能言会道，道行颇深，很受年轻人的喜欢。美中不足的是和去年的大话捧逗一样，芝麻开门偏重于模仿，尚需进一步创新。
杂技晃管、高车踢碗还是很吸引人，质量、水准很高，难度系数也很大，惊险的表演让我神经一直绷紧。魔术年年有鱼、穿越本身很精彩，无可挑剔，可惜傅琰东、丁建忠比刘谦后上春晚，或者说刘谦的舞台魅力太过强大，善于渲染舞台气氛。魔术功底不相上下的两位大师最终落败于刘谦，只能说明刘谦太“精”了，太善于抓住观众的“胃口”了。傅琰东的表演有些拖沓、做秀，丁建忠的表演过于僵硬、呆板，相比刘谦魔术的紧促、紧张、刺激以及与观众的良好互动，显然前者难以望其项背。
至于歌曲，印象最深的是歌曲众里寻你，旋律和歌词都不错，韩红一如既往，热情奔放，很是投入。天蓝蓝给我感受很淡，宋祖英风韵依旧、高音依旧，只是老面孔、老腔调不能太吸引观众的目光，不过，如果宋祖英改变自己的演唱风格她就不是宋祖英了。周杰伦、林志玲搭档的歌曲兰亭序将歌曲、舞蹈、魔术融合一起，很给力。不过，个人不太喜欢周杰伦的魔术，倒不是他的演技水平不高，只是他舞台表演能力一般，看过他在我要上春晚里表演的魔术，吐词不清晰，只顾自己表演，没什么太大看点。林志玲这次在春晚上频繁上镜，煞是抢眼，只不过她的“嗲声嗲气”让我直起鸡皮疙瘩。
另外，儿童歌舞剧爱我就抱抱我让我感到很亲切，林妙可领衔众多小朋友唱歌跳舞，童真童趣，天真可爱，让人情不自禁回想起童年的美好。歌词里唱的“爱我就多多的抱抱我，陪陪我，亲亲我，夸夸我”给人很温馨的感受。
其它的春晚节目就真的没什么太深的印象了，没有印象就不必要作无味的评论了。
目前2011年“郎酒红花郎杯”我最喜爱的中央电视台春节联欢晚会节目评选全面启动，对我而言结果已经不太重要了，一台晚会对一个普通观众最大的乐趣在于欣赏其中的快乐和美妙，而不是吹毛求疵，过分地挑剔、责难、质疑晚会中的不尽人意之处。我想，如果大家都抱一颗平常心来淡定的看待春晚，也许以后的春晚就不会有那多抱怨声和批评声了吧？
最后，对于那些对春晚满腹牢骚和强烈不满的观众，借用网上的一句话来安慰一下：你看，或者不看春晚，它就在那里，不悲，不喜。你爱，或者不爱春晚，它就在那里，一年，一期。你说，或者不说春晚，话题就在那里，不增，不减。你烦，或者不烦春晚，毛病就在那里，有聊，无趣。