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九零文学 www.90wx.cc,京剧大师无错无删减全文免费阅读!

    从前的须生名家虽然对京剧的各种板腔都下过十足功夫,但受制于自身条件所限,很多人都存在着各自不同的短板,就连四大须生创始人都不例外。

    比如马派创始人马连良先生长于流水而滑于散板,谭派谭鑫培先生长于快板而惧反二黄,杨派杨宝森先生西皮二黄俱佳却呆于反西皮,奚派奚啸伯先生慢板至尊独累快板。

    四大须生是指四位著名的京剧老生表演艺术家。在京剧史上,有前四大须生和后四大须生的说法。

    20世纪二三十年代,京剧老生演员余叔岩、言菊朋、高庆奎、马连良各自创立了独具风格的艺术流派,被称为“四大须生”。

    在20世纪30年代年代末期,高庆奎先生因嗓疾而渐渐退出舞台,谭富英先生崛起替换了高先生。而余叔岩先生和言菊朋先生均于20世纪40年代先后去世,杨宝森先生和奚啸伯先生当时声誉日盛,在专业和票友中影响颇大,因此逐渐替换了余先生和言先生,“四大须生”的提法随即有所变化,“马、谭、杨、奚”的称谓在民间广泛地流行起来。

    之后的四大须生为马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯四人,为了和余、言、高、马四大须生区别,誉之以“后四大须生”。

    而在前四大须生和后四大须生中马连良均榜上有名,因此,列名四大须生的著名京剧大师实际上只有七位。

    程小楼从小便天赋过人,祖师爷赏了他一个金饭碗。

    京剧老生的各种板腔对他来说都不存在任何障碍,无论西皮二黄或反西皮反二黄都没有弱项,原板、慢板、三眼、散板、摇板、快板等都能唱得神完气足,干净清爽。

    所谓运腔技术,指的是对唱腔的处理方法和演唱时劲头、尺寸和节奏感的把握,行腔时充分运用这些技巧将整句唱腔包裹住,从而保证整句唱腔的完整性和统一性,达到圆腔满弓之效。

    程小楼当初从余派学到了如何用提溜劲儿行腔,加上他的气息悠长和过人的共鸣音,形成了与他与余派相似而又有所不同的运腔技术。

    余叔岩先生首创的提溜劲儿与谭派的直劲立提不一样,提溜劲儿是一种富有弹性的提拉劲,虽然不如老谭那般雄浑朴直,却更显灵活,用之行腔处处相连、环环相扣,似流水行波一般,字音行进间无丝毫拙劲、无任何峰角,整个唱腔更加饱满平整。

    哪怕时至今日,程小楼对余派的这种运腔技术也非常钟爱,在唱老生戏的时候也总是喜欢运用这种运腔技巧。

    余叔岩先生由于气息比较短,所以他在唱戏的时候经常运用寸劲,寸寸叠进,提溜起腔儿来恰似水中翻浪,听感刚扬遒劲,富有弹性和张力,显得气势十足。

    而程小楼则是不同,由于他的气息悠长,提溜劲头比比余派创始人余叔岩先生都要圆活顺溜,所以他在运用这种腔体技巧的时候,起腔就显得平缓和舒展一些。

    虽说气息足够悠长,... -->>

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