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r /> 宋铮的脑洞开的有点儿大，赶紧收起了发散的思维，重新考虑起选择一个和原版电影女主角完全不同类型的演员，出演这个角色的可行性。
如果用汤维的话，宋铮现在首先就要面临一个非常实际的问题，抄好的剧本或许要全盘修改，汤维的气质很独特，似乎可以驾驭很多不同的角色，但是，唯一缺少的，正是他所期望的那种性感，沁到骨子里的性感。
宋铮感觉自己对汤维的印象似乎受到了《色戒》过多的影响，总觉得汤维应该是那种很性感的女人，可真正见到了本尊，在回忆她前世在《色戒》中的表演，他突然发现自己真的掉到了误区之中，汤维应该是妩媚，而不是性感。
而他这个剧本的女主角，却偏偏是那种一亮相就给人一种强烈的既视感一一这个女人非常性感。
再有就是汤维的演技问题，虽然原版《史密斯夫妇》是一部商业大片，但是，宋铮也想着要在这部电影里展现出更多不同于原版的东西。
而汤维的演技能否驾驭这个角色？
没错，宋铮也认可汤维文艺女神的形象，但是她的演技，似乎并没有体现在很多地方，准确来说，她的演技，并没有太多的作品来佐证。
似乎《色戒》开始的禁演风波，让汤维比其他人多了一份传奇性，而传奇的副作用就是，演技也似乎得到了加成。
当然，在《色戒》里，汤维确实奉献了极其精湛的表演，但问题是，仔细回忆了一下汤维所有的作品，在《色戒》之外的任何一部戏，汤维都表现出远低于平均线的表演水准。
假如把同样具有传奇性加持的周讯来对比，就会发现周讯是在镜头前很舒服妥帖的那种人，而汤维就是一种反面，她似乎是那种“怵镜头”的演员。
宋铮很服气汤维在《色戒》里的表演，尽管从后来的戏来看，汤维的那种惊慌失措，更像是一种动物性的反应，而善于捕捉的李桉导演恰好抓到了这一点。
关于汤维的演技，在前世之所以经常会被拿出来说，主要是因为某一年，汤维的作品突然就爆发式的高产，《命中注定》、《三城记》、《上班族》接连上映，可最终的结果都遭遇严重挫折，汤维在其中都是女主角，戏或者角色又不讨好，火自然会蓬一下烧起来。
至于汤维本身，起点太高，旅途多舛之类的波折已经是老生常谈了，宋铮觉得关键性的错位是在于，她的确是一名好的剧情片演员，却被过于放大了明星光环，同时累积起的同情分，更把她放置在一个不合理的高度。
而且，汤维也并非那种演什么像什么的演员，她的肢体、念白、分寸感都具有很强的个人感，而摆拍效果又暂时不具备任何时刻都吸住镜头的能力。
但如果本身有戏给她，她是能很好地拓展开的，比如那部《月满轩尼诗》里的探监，《武侠》里讲述前夫离开，《晚秋》里游乐场起舞，她的偏“静”和偏“软”特点，就能发挥化学作用。
但是必须说，她不擅长演普通人，反过来说就是无论如何都需要文青气质，普通的喜怒哀乐在她这里反而吃力。
特别典型的例子就是《北京遇上西雅图》的前半段，她卯起来演一个让人有点讨厌的女性，反因为过于紧张而显出极度的不协调。
直到后面人物回复正常，她才放松起来，到寂寞的在大房子里呆坐，就又回到她擅长的领域了。
也就是说，汤维的表演只有一面，汤维成名之前作品宋铮也看过，就是那部在电影频道里放的《警花燕子》，很流畅的俗套故事，女主角很有气质，后来她被李安选走了，悉心调教，《色戒》里当然是惊艳的。
从那之后，汤维好像就停住了，《黄金时代》里的萧红，出场自带文艺气质，《北京遇上西雅图》就还是“警花燕子”的样子，除了那种汤维式的气质，就没有其他。
《三城记》里除了人们熟悉的汤维气质，不见其他，相比之下，秦海露能收能放，高下立判，自带一种生命活力和烟火气。
至于韩国人最喜欢的那部汤维的《晚秋》，据说是因为沉默无言的文艺气质正是他们的审美，但对中国观众而言，恐怕就会觉得这是部沉闷的面瘫戏，因为中国观众已经见过太多这样的汤维了。
所以说，汤维只有一面，她自己是晚秋一样的清冷，能否在大银幕上出彩，只能看角色是否很“晚秋”，或者导演是不是像李桉那样调教功力惊人了。
也许是《色戒》带给汤维的起伏太大，从《色戒》后，感觉她再也没有在镜头前打开过自己的内心。
她一直努力想把自己塑造得高端、有品味、坚韧且亲民、孩子气还带着点儿冰雪聪明，总之就是要做完美的女神，却忘了演员最大的魅力，就是在不完美中透露出来的可爱。
或许是她太在意别人挑剔的眼光了，所以演不出发自内心的快乐和痛苦，尤其演歇斯底里的戏时候简直是灾难。
她想靠演“技”来弥补这一点，但技巧太明显，反而让人觉得她不够真心，只有演一些少言寡语的戏的时候，不用说台词才能靠气质取胜。
因李桉的《色戒》而扬名，她自己也应该明白，以后所有的表演，大家都会拿这部片子来做参照，会有无数眼睛盯着她饰演的每一个角色。
汤维前世也的确用了很多年，接了一部又一部戏，除了《晚秋》在韩国得到了认可，其它角色基本上来得快，被人忘得也快。
演小妞电影《北京遇上西雅图》，被认为演技有点儿浮夸，随后饰演女作家萧红，把萧红彻底演成了小文艺青年，直到《三城记》、《华丽上班族》，演技还是一大争议点。
她的表演方式给人的感觉就是带着点儿局限性，当然，这不是什么坏事儿，演员有局限是很常见的，关键是要拿自己的长处去找对适合自己的角色。
宋铮眼中的汤维一直都是那种高冷加时不时的傻劲范儿，外形和特质本身更偏向于带点儿诱惑的高冷味道，但笑的时候又很有故事，这是她的长处，也是很多女演员身上没有的，但她在在《色戒》之后的几部电影中，依然没有找对身上的长板。
那种“汤维式”本色出演不应该成为她对自己的要求，或者说，她前世选择的那些角色都激发不了她超越“王佳芝”。
“王佳芝”的起点太高，兼具自带文艺范儿与私生活文艺属性硬性加成，《晚秋》、《黄金时代》、《三城记》，落魄却美好的文艺女青年总能找上她。
角色不同，换身衣服却可浑然天成地乱入，反正总逃不掉发呆、叹气、头乱摇的三大法宝。
这或许是汤维最大的短板，没有大师细致到举手投足的耐心调教，她再深入体验生活，也只能寡淡地端在那里，有身骨，却入不了神魂。
宋铮真的悲哀的发现，汤维身上那种浑然天成的独特气质放在她的表演里，居然也会成为一种悲哀。
不过好在，现在的汤维还没有被《色戒》这部电影给框住，她的表演经历一片空白，缺少经验，正好可以让宋铮按照自己的想法，来打造一个和前世完全不一样的汤维。
而且，汤维那独特的气质，也可以由他来尽情的发挥，前世汤维被她的气质所困，是一件让人非常惋惜的事，如今却不会了，毕竟，对汤维而言，站在那里不需要演，她那让人难以忽视的独特气质，本身就已是一出动人的戏。
r /> 宋铮的脑洞开的有点儿大，赶紧收起了发散的思维，重新考虑起选择一个和原版电影女主角完全不同类型的演员，出演这个角色的可行性。
如果用汤维的话，宋铮现在首先就要面临一个非常实际的问题，抄好的剧本或许要全盘修改，汤维的气质很独特，似乎可以驾驭很多不同的角色，但是，唯一缺少的，正是他所期望的那种性感，沁到骨子里的性感。
宋铮感觉自己对汤维的印象似乎受到了《色戒》过多的影响，总觉得汤维应该是那种很性感的女人，可真正见到了本尊，在回忆她前世在《色戒》中的表演，他突然发现自己真的掉到了误区之中，汤维应该是妩媚，而不是性感。
而他这个剧本的女主角，却偏偏是那种一亮相就给人一种强烈的既视感一一这个女人非常性感。
再有就是汤维的演技问题，虽然原版《史密斯夫妇》是一部商业大片，但是，宋铮也想着要在这部电影里展现出更多不同于原版的东西。
而汤维的演技能否驾驭这个角色？
没错，宋铮也认可汤维文艺女神的形象，但是她的演技，似乎并没有体现在很多地方，准确来说，她的演技，并没有太多的作品来佐证。
似乎《色戒》开始的禁演风波，让汤维比其他人多了一份传奇性，而传奇的副作用就是，演技也似乎得到了加成。
当然，在《色戒》里，汤维确实奉献了极其精湛的表演，但问题是，仔细回忆了一下汤维所有的作品，在《色戒》之外的任何一部戏，汤维都表现出远低于平均线的表演水准。
假如把同样具有传奇性加持的周讯来对比，就会发现周讯是在镜头前很舒服妥帖的那种人，而汤维就是一种反面，她似乎是那种“怵镜头”的演员。
宋铮很服气汤维在《色戒》里的表演，尽管从后来的戏来看，汤维的那种惊慌失措，更像是一种动物性的反应，而善于捕捉的李桉导演恰好抓到了这一点。
关于汤维的演技，在前世之所以经常会被拿出来说，主要是因为某一年，汤维的作品突然就爆发式的高产，《命中注定》、《三城记》、《上班族》接连上映，可最终的结果都遭遇严重挫折，汤维在其中都是女主角，戏或者角色又不讨好，火自然会蓬一下烧起来。
至于汤维本身，起点太高，旅途多舛之类的波折已经是老生常谈了，宋铮觉得关键性的错位是在于，她的确是一名好的剧情片演员，却被过于放大了明星光环，同时累积起的同情分，更把她放置在一个不合理的高度。
而且，汤维也并非那种演什么像什么的演员，她的肢体、念白、分寸感都具有很强的个人感，而摆拍效果又暂时不具备任何时刻都吸住镜头的能力。
但如果本身有戏给她，她是能很好地拓展开的，比如那部《月满轩尼诗》里的探监，《武侠》里讲述前夫离开，《晚秋》里游乐场起舞，她的偏“静”和偏“软”特点，就能发挥化学作用。
但是必须说，她不擅长演普通人，反过来说就是无论如何都需要文青气质，普通的喜怒哀乐在她这里反而吃力。
特别典型的例子就是《北京遇上西雅图》的前半段，她卯起来演一个让人有点讨厌的女性，反因为过于紧张而显出极度的不协调。
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也就是说，汤维的表演只有一面，汤维成名之前作品宋铮也看过，就是那部在电影频道里放的《警花燕子》，很流畅的俗套故事，女主角很有气质，后来她被李安选走了，悉心调教，《色戒》里当然是惊艳的。
从那之后，汤维好像就停住了，《黄金时代》里的萧红，出场自带文艺气质，《北京遇上西雅图》就还是“警花燕子”的样子，除了那种汤维式的气质，就没有其他。
《三城记》里除了人们熟悉的汤维气质，不见其他，相比之下，秦海露能收能放，高下立判，自带一种生命活力和烟火气。
至于韩国人最喜欢的那部汤维的《晚秋》，据说是因为沉默无言的文艺气质正是他们的审美，但对中国观众而言，恐怕就会觉得这是部沉闷的面瘫戏，因为中国观众已经见过太多这样的汤维了。
所以说，汤维只有一面，她自己是晚秋一样的清冷，能否在大银幕上出彩，只能看角色是否很“晚秋”，或者导演是不是像李桉那样调教功力惊人了。
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她想靠演“技”来弥补这一点，但技巧太明显，反而让人觉得她不够真心，只有演一些少言寡语的戏的时候，不用说台词才能靠气质取胜。
因李桉的《色戒》而扬名，她自己也应该明白，以后所有的表演，大家都会拿这部片子来做参照，会有无数眼睛盯着她饰演的每一个角色。
汤维前世也的确用了很多年，接了一部又一部戏，除了《晚秋》在韩国得到了认可，其它角色基本上来得快，被人忘得也快。
演小妞电影《北京遇上西雅图》，被认为演技有点儿浮夸，随后饰演女作家萧红，把萧红彻底演成了小文艺青年，直到《三城记》、《华丽上班族》，演技还是一大争议点。
她的表演方式给人的感觉就是带着点儿局限性，当然，这不是什么坏事儿，演员有局限是很常见的，关键是要拿自己的长处去找对适合自己的角色。
宋铮眼中的汤维一直都是那种高冷加时不时的傻劲范儿，外形和特质本身更偏向于带点儿诱惑的高冷味道，但笑的时候又很有故事，这是她的长处，也是很多女演员身上没有的，但她在在《色戒》之后的几部电影中，依然没有找对身上的长板。
那种“汤维式”本色出演不应该成为她对自己的要求，或者说，她前世选择的那些角色都激发不了她超越“王佳芝”。
“王佳芝”的起点太高，兼具自带文艺范儿与私生活文艺属性硬性加成，《晚秋》、《黄金时代》、《三城记》，落魄却美好的文艺女青年总能找上她。
角色不同，换身衣服却可浑然天成地乱入，反正总逃不掉发呆、叹气、头乱摇的三大法宝。
这或许是汤维最大的短板，没有大师细致到举手投足的耐心调教，她再深入体验生活，也只能寡淡地端在那里，有身骨，却入不了神魂。
宋铮真的悲哀的发现，汤维身上那种浑然天成的独特气质放在她的表演里，居然也会成为一种悲哀。
不过好在，现在的汤维还没有被《色戒》这部电影给框住，她的表演经历一片空白，缺少经验，正好可以让宋铮按照自己的想法，来打造一个和前世完全不一样的汤维。
而且，汤维那独特的气质，也可以由他来尽情的发挥，前世汤维被她的气质所困，是一件让人非常惋惜的事，如今却不会了，毕竟，对汤维而言，站在那里不需要演，她那让人难以忽视的独特气质，本身就已是一出动人的戏。