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反正宁皓在解释这个问题的时候，有句话既表明了他单纯的创作动机，又体现了他作为一个导演的心思细腻。
“我一开始觉得边疆地区的人都很酷，后来才发现他们是在那种地方呆久了，他就那样，拍戏的时候，一个当地的司机开车带我，5、600公里的路，他一句话都不说，他不习惯跟人交流。”
从这个角度来说，《无人区》根本不是一场伟大的发掘，而只是一次普通的发现。
越是看不到，观众们就越想看，准确的说，《无人区》被推迟上映的四年，更像是一场长达四年的“饥饿营销”，《无人区》在不能上映的四年中产生的影响，已经远远超出了《无人区》这部电影本身的价值。
而配合这次“饥饿营销”活动的某局，则一口咬定，从未让《无人区》不过审，只是让其推迟上映。
但是，无论从哪个角度看，这两个现象都前无古人后无来者，毫无道理的留在奇葩的中国新电影史上。
不过，现在不同了，宋铮不会让《无人区》如前世一般，被推迟四年的时间，他用他的妥协，换来了这次对话，对方给出的修改意见，也不再是那么含糊不清，相对而言，要直白的多了。
唯一的问题就是，宁皓怎么想？
宁皓是这部电影的导演，整部电影的灵感都来源于他，宋铮不能越过他，擅自做主，一切还都要看宁皓的想法。
甚至，如果宁皓不同意修改的话，宋铮也愿意支持他。
房间里的气氛突然变得十分压抑，所有人的目光都集中在了宁皓的身上，过了好久，宁皓扔掉了已经快燃尽的烟蒂，闷声就说了两个字。
“我改！”
听到宁皓说话了，房间里所有人都松了一口气，宋铮则在心里深深的发出了一声叹息。
虽然惋惜，但是，毫无疑问，这就是最好的结果了！
离开某局，宋铮和宁皓就直接住进了剪辑室，然后按照上面给出的建议，开始了对作品的修改。
宋铮也得以亲自参与了《无人区》从原始版到公映版的修改全过程。
按照上面给出的意见，对整部电影大的地方，一共修改了四处。
第一个就是在片头加了徐争的那段旁白，也就是“两只猴子”的故事，在原始版中，开头便是一段盗猎者在无人区里诱捕鹰隼的长镜头，大漠荒凉，人类发出唯一的声音是得手后的奔跑摩擦的声音，而徐争第一次说话，还是在十分钟后亮相在法庭上。
而倒了现在的公映版中，在捕猎的镜头外，电影加上了由徐争的画外音，他讲述了两只猴子的故事：两只猴子在树上摘桃子吃，总有被老虎爬上来吃掉的危险，猴子发现了一种方法，只要两个结成一个团队，一个放哨，一个摘桃子，老虎来了就来得及逃跑，但是如果其中一只猴子在放哨的时候，另一只猴子也不能把桃子吃完，要留下足够的桃子给伙伴。
除了这段旁白，公映版里还加了一些“点题”的对白，比如接近结尾时，潘肖对黑老大说：“你不是人”，黑老大称“我是吃肉的，你是吃素的”，这句正好回应两人第一次交谈时，潘肖对他大口啖肉的反感。
加入这段旁白是宋铮的意见，因为前世他看过的公映版里就有这么一段，并不显得突兀，但宁皓却对是否该加上这些让主题更直白的细节很犹豫，最终，他还是被宋铮说服了。
前世宁皓在接受采访的时候，就曾表示，两只猴子的故事就是创作《无人区》的主题动机，他希望通过这个寓言来讨论利他、社会性如何让生命延续下去的问题。
但这种处理方法，一直到最后一版里才确定下来，对此，宁皓的解释是：“一开始觉得太直白，但一想还是直抒胸臆吧，把主题提纯。”
他甚至有些遗憾的表示：“应该再多改改，让主题调整得更清晰一点。”
这说的是不是反话，那就不得而知了。
第二个改动的地方就是，砸向黄博的锤子“没”了，原始版中黄博最终被锤子敲死的镜头被删减了。
黄博在《无人区》里戏份不多，但光是他扮演的杀手在戈壁滩上“复活”，险些把男、女主角都打死那段戏，就称得上本片最惊心动魄的部分，杀手最后是被“夜巴黎”老板的傻儿子用锤子敲死的，原始版在这一段的处理，可以说是中国电影暴力史上最大胆的，镜头对着黄博的脸部，眼看着他被锤子一下下击倒。
很显然这样处理，审片委员会里那些人的小心脏承受不了，也很有责任心的觉得观众看到这一段的时候，晚上会睡不着觉，因此，这一段必须改。
某局对《无人区》的审查修改意见中，这段戏就是明确被指出：“黄博被被锤子砸死的段落，包括动作上，镜头上，都有些过激。”
宋铮和宁皓对此都不以为然，可是，这一段是人家亲自点了要改的，很显然，要是不顺着上面的意思，上映同样无望。
于是，傻儿子掏锤子敲头的桥段在公映版里虽然仍有保留，但几乎没有留下黄博的脸部特写，转而用远景拍傻儿子背面的动作。
意思到了，但只见暴力不见血，视觉上的刺激也弱化了许多。
这一段改了，另外一处被点了名，必须改动的段落，在被宋铮和宁皓反反复复的删掉，重新加进去的折腾中，最终还是宋铮拍板，大着胆子保留了下来。
“夜巴黎”小卖部的老板娘讹了黑老大的一笔后，被黑老大开着吉普车连人带店一道撞翻。
宁皓的意思是，既然前面一段黄博被敲头的戏都删改了，这段干脆也拿掉算了，可是宋铮却不愿意，总不能什么都顺着上面的意思来，该顶着的时候，脾气也得硬起来，不然的话，还真的要让上面当成软柿子，以后还不得任由人家捏吧了。
还有一个需要修改的部分就是被那个赵保华特意点出的“警察无能问题”，整部《无人区》里出现过两次警察，第一个一出场就被黑老大以假车祸谋杀了，第二个则在被律师潘肖要求去找被黑老大绑架的舞女途中又出了车祸，导致潘肖不得不独自去营救。
经过修改之后，第二个警察没有死于车祸，在潘肖和黑老大同归于尽后，他终于把舞女带离了无人区。
赵保华此前在博客里攻击《无人区》的那些文章，其中一段就曾说道“作为国家公民安全的维护者——警察，在《无人区》里愚蠢而又无能。”
很显然，警察在整部电影里，只出现过两次，而且都被害了，是电影过审受阻的重要原因之一。
最后一个较大的改动就是，舞女余南最终的光明结局，宋铮和宁皓之前就讨论过很多个影片的结尾部分，其中就包括了余南获救，重回城市找到了她梦想的工作。
不过这个结尾没能被两个人采纳，而是采用了在徐争自我牺牲、余南获救打住，背景是漫天飞舞的红色钞票，但不知她命运何去何从，自此影片就结束了。
但是这个结尾显然不能被那些公知接受，于是，就又绕回到了原点，最终结局变成了，余南在城市找到了符合她梦想的工作，在穿透了阳光的舞蹈房里，穿着纱裙的孩子围着余南叫老师，影片在温暖的气氛里结束，小桃红也客串了一把，饰演舞女的老同学。
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反正宁皓在解释这个问题的时候，有句话既表明了他单纯的创作动机，又体现了他作为一个导演的心思细腻。
“我一开始觉得边疆地区的人都很酷，后来才发现他们是在那种地方呆久了，他就那样，拍戏的时候，一个当地的司机开车带我，5、600公里的路，他一句话都不说，他不习惯跟人交流。”
从这个角度来说，《无人区》根本不是一场伟大的发掘，而只是一次普通的发现。
越是看不到，观众们就越想看，准确的说，《无人区》被推迟上映的四年，更像是一场长达四年的“饥饿营销”，《无人区》在不能上映的四年中产生的影响，已经远远超出了《无人区》这部电影本身的价值。
而配合这次“饥饿营销”活动的某局，则一口咬定，从未让《无人区》不过审，只是让其推迟上映。
但是，无论从哪个角度看，这两个现象都前无古人后无来者，毫无道理的留在奇葩的中国新电影史上。
不过，现在不同了，宋铮不会让《无人区》如前世一般，被推迟四年的时间，他用他的妥协，换来了这次对话，对方给出的修改意见，也不再是那么含糊不清，相对而言，要直白的多了。
唯一的问题就是，宁皓怎么想？
宁皓是这部电影的导演，整部电影的灵感都来源于他，宋铮不能越过他，擅自做主，一切还都要看宁皓的想法。
甚至，如果宁皓不同意修改的话，宋铮也愿意支持他。
房间里的气氛突然变得十分压抑，所有人的目光都集中在了宁皓的身上，过了好久，宁皓扔掉了已经快燃尽的烟蒂，闷声就说了两个字。
“我改！”
听到宁皓说话了，房间里所有人都松了一口气，宋铮则在心里深深的发出了一声叹息。
虽然惋惜，但是，毫无疑问，这就是最好的结果了！
离开某局，宋铮和宁皓就直接住进了剪辑室，然后按照上面给出的建议，开始了对作品的修改。
宋铮也得以亲自参与了《无人区》从原始版到公映版的修改全过程。
按照上面给出的意见，对整部电影大的地方，一共修改了四处。
第一个就是在片头加了徐争的那段旁白，也就是“两只猴子”的故事，在原始版中，开头便是一段盗猎者在无人区里诱捕鹰隼的长镜头，大漠荒凉，人类发出唯一的声音是得手后的奔跑摩擦的声音，而徐争第一次说话，还是在十分钟后亮相在法庭上。
而倒了现在的公映版中，在捕猎的镜头外，电影加上了由徐争的画外音，他讲述了两只猴子的故事：两只猴子在树上摘桃子吃，总有被老虎爬上来吃掉的危险，猴子发现了一种方法，只要两个结成一个团队，一个放哨，一个摘桃子，老虎来了就来得及逃跑，但是如果其中一只猴子在放哨的时候，另一只猴子也不能把桃子吃完，要留下足够的桃子给伙伴。
除了这段旁白，公映版里还加了一些“点题”的对白，比如接近结尾时，潘肖对黑老大说：“你不是人”，黑老大称“我是吃肉的，你是吃素的”，这句正好回应两人第一次交谈时，潘肖对他大口啖肉的反感。
加入这段旁白是宋铮的意见，因为前世他看过的公映版里就有这么一段，并不显得突兀，但宁皓却对是否该加上这些让主题更直白的细节很犹豫，最终，他还是被宋铮说服了。
前世宁皓在接受采访的时候，就曾表示，两只猴子的故事就是创作《无人区》的主题动机，他希望通过这个寓言来讨论利他、社会性如何让生命延续下去的问题。
但这种处理方法，一直到最后一版里才确定下来，对此，宁皓的解释是：“一开始觉得太直白，但一想还是直抒胸臆吧，把主题提纯。”
他甚至有些遗憾的表示：“应该再多改改，让主题调整得更清晰一点。”
这说的是不是反话，那就不得而知了。
第二个改动的地方就是，砸向黄博的锤子“没”了，原始版中黄博最终被锤子敲死的镜头被删减了。
黄博在《无人区》里戏份不多，但光是他扮演的杀手在戈壁滩上“复活”，险些把男、女主角都打死那段戏，就称得上本片最惊心动魄的部分，杀手最后是被“夜巴黎”老板的傻儿子用锤子敲死的，原始版在这一段的处理，可以说是中国电影暴力史上最大胆的，镜头对着黄博的脸部，眼看着他被锤子一下下击倒。
很显然这样处理，审片委员会里那些人的小心脏承受不了，也很有责任心的觉得观众看到这一段的时候，晚上会睡不着觉，因此，这一段必须改。
某局对《无人区》的审查修改意见中，这段戏就是明确被指出：“黄博被被锤子砸死的段落，包括动作上，镜头上，都有些过激。”
宋铮和宁皓对此都不以为然，可是，这一段是人家亲自点了要改的，很显然，要是不顺着上面的意思，上映同样无望。
于是，傻儿子掏锤子敲头的桥段在公映版里虽然仍有保留，但几乎没有留下黄博的脸部特写，转而用远景拍傻儿子背面的动作。
意思到了，但只见暴力不见血，视觉上的刺激也弱化了许多。
这一段改了，另外一处被点了名，必须改动的段落，在被宋铮和宁皓反反复复的删掉，重新加进去的折腾中，最终还是宋铮拍板，大着胆子保留了下来。
“夜巴黎”小卖部的老板娘讹了黑老大的一笔后，被黑老大开着吉普车连人带店一道撞翻。
宁皓的意思是，既然前面一段黄博被敲头的戏都删改了，这段干脆也拿掉算了，可是宋铮却不愿意，总不能什么都顺着上面的意思来，该顶着的时候，脾气也得硬起来，不然的话，还真的要让上面当成软柿子，以后还不得任由人家捏吧了。
还有一个需要修改的部分就是被那个赵保华特意点出的“警察无能问题”，整部《无人区》里出现过两次警察，第一个一出场就被黑老大以假车祸谋杀了，第二个则在被律师潘肖要求去找被黑老大绑架的舞女途中又出了车祸，导致潘肖不得不独自去营救。
经过修改之后，第二个警察没有死于车祸，在潘肖和黑老大同归于尽后，他终于把舞女带离了无人区。
赵保华此前在博客里攻击《无人区》的那些文章，其中一段就曾说道“作为国家公民安全的维护者——警察，在《无人区》里愚蠢而又无能。”
很显然，警察在整部电影里，只出现过两次，而且都被害了，是电影过审受阻的重要原因之一。
最后一个较大的改动就是，舞女余南最终的光明结局，宋铮和宁皓之前就讨论过很多个影片的结尾部分，其中就包括了余南获救，重回城市找到了她梦想的工作。
不过这个结尾没能被两个人采纳，而是采用了在徐争自我牺牲、余南获救打住，背景是漫天飞舞的红色钞票，但不知她命运何去何从，自此影片就结束了。
但是这个结尾显然不能被那些公知接受，于是，就又绕回到了原点，最终结局变成了，余南在城市找到了符合她梦想的工作，在穿透了阳光的舞蹈房里，穿着纱裙的孩子围着余南叫老师，影片在温暖的气氛里结束，小桃红也客串了一把，饰演舞女的老同学。